نشریه خط

نشریه تحلیلی هنر و طراحی

نشریه تحلیلی هنر و طراحی

پیش ‌نهاد ویژه

توسط مرضیه اصلانی ؛ ۱۶ آذر ۱۳۹۶

مقاله‌ای که در این اختصار به مفهوم سبک از منظر آن پرداخته شده، مقالۀ «تدوین شکل و دشواری‌های معماری معاصر ایران» نوشتۀ دکتر منصور فلامکی است که در دومین شمارۀ نشریۀ هنرهای زیبا به انتشار درآمده. در این مقاله نویسنده از نارسایی و سردرگمی ناشی از جهالت معماری معاصر ایران سخن گفته و این معماری را نیازمند اندیشه دانسته است؛ اندیشه‌ای که بتوان با آن سنجیده‌تر به آفرینش معماری دست یافت.

زهرا اردکانی ؛ ۱۹ آذر ۱۳۹۶
زهرا اردکانی ؛ ۱۶ آذر ۱۳۹۶
کلثوم پیامنی ؛ ۳۰ آبان ۱۳۹۶

۱۱۳ مطلب با موضوع «سینما و انیمیشن» ثبت شده است

تنگه برمودا / فرهاد عظیما

تاریخ نشر : شنبه / ۹ آبان ۱۳۹۴

فرهاد عظیما هنرمندی خودآموخته است، که از ۱۸ سالگی و پس از آشنایی با کامپیوتر به سراغ نرم‌افزارهایی چون فتوشاپ و تری‌دی‌مکس رفت. وی مهارت‌های خود را به صورت تجربی و به دور از فضای آکادمیک کشور کسب نموده است. علاقه‌مندان به حوزه انیمیشن او را پیش‌تر با آثاری چون «پیام راشل کوری» و «نبرد خلیج فارس» می‌شناسند. 

عظیما در جدیدترین پروژه خود داستان حمله آمریکا به ایران را روایت کرده است. «تنگه برمودا» که به «نبرد خلیج فارس ۲» نیز معروف شده، هیمنه آمریکا را به گونه‌ای خُرد می‌کند که تا به کنون در جهان اتفاق نیفتاده است. این اثر به نبرد میان نیروی دریایی ایران و آمریکا در یک جنگ نامنظم دریایی در آینده می‌پردازد که به پیروزی ایران می‌انجامد. 

«تنگه برمودا» تنها انیمیشنی است که با جسارت به مقوله عظیم جلوه‌های ویژه آن هم در سطحی نزدیک به کارهای جهانی وارد شده و در زمینه محتوا نیز ورود خوبی به جنگ ایران و آمریکا داشته، به‌طور‌ی‌که نشان‌ دهنده خط ایدئولوژیک سپاه پاسداران در یک جنگ تمام عیار است. 

این اثر سینمایی که اولین انیمیشن رئال سینمای ایران نیز به حساب می‌آید، محصول سه سال فعالیت گروه انیمیشنی حضرت زهرا (س) است، که توسط تیمی جوان در مشهد، به تهیه کنندگی سازمان هنری رسانه‌ای اوج تولید شده است.‌ با اینکه خبرها حاکی‌ از حضور این اثر در جشنواره فجر سی ‌و سوم و اکران آن در سال۱۳۹۴ بود، اما کار نتوانست به جشنواره برسد و قرار بود توزیع و پخش آن همزمان با شروع سال تحصیلی جدید باشد.

هرچند انیمیشن مقوله‌ای مهم و آینده‌دار است اما هنوز نتوانسته جایگاه خود را در کشور ما به دست آورد و نیازمند حمایت نهادها و ارگان‌های دولتی است زیرا به صرف فروش در فضای مجازی و یا پخش بعضی آثار خاص از صدا و سیما نمی‌توان توقع رشد و به روز شدن این هنر را داشت. این در حالی‌ است که انیمیشن ایران بارها و در آثار متعدد نشان‌ داده که می‌تواند خود را به سطح اول جهان نزدیک کند و حتی در مجامع جهانی نیز مطرح شود.

۱ نظر موافقین ۱ مخالفین ۰ ۰۹ آبان ۹۴ ، ۱۹:۴۱
زهرا اردکانی

مجلس آئینه / حوزه هنری

تاریخ نشر : سه شنبه / ۲۸ مهر ۱۳۹۴

تعزیه خوانی یکی از خاص‌ترین نمایش‌های آئینی -‌ سنتی ما به حساب می‌آید که گذر از ناملایمات زمانه، رنگ از رُخش برده و سبب شده تا کودکان و نوجوانان امروز این هنر سنتی را کمتر بشناسند. حوزه هنری در یکی از جدیدترین آثار پویانمایی خود به تهیه کنندگی مسعود صفوی و کارگردانی مهدی آقاجانی سعی کرده تا سیر روایی داستان را در قالبی نزدیک به تعزیه خوانی اجرا کند.
در ‌پویانمایی تک‌ قسمتی «مجلس آئینه» به فضای نقاشی‌های قهوه خانه‌ای، چاپ سنگی، تصویرگری و بداهه تاکید شده است. به‌طوری‌که شخصیت‌های کار بیشتر تیپ شد‌ه‌اند و همچون چاپ سنگی قابلیت تکرار دارند. البته این تیپ‌گرایی سبب شده تا حدی از پویایی و جاذبه بصری اثر کاسته شود، زیرا طراح در شخصیت‌ پردازی با محدودیت‌هایی مواجه بوده است. برای این اثر نمایشی، سه دسته شخصیت (کاراکتر) در نظر گرفته شده، که شامل شبیه خوانان امامان، شمر خوانان و مردم عادی می‌شوند. این دسته بندی با الهام از مراسم تعزیه بوده و برای بهتر دیده شدن شبیه خوانان، رنگ‌بندی مردم طوری در نظر گرفته شده که به خاکستری نزدیک شده‌اند و همچنین برای لباس شبیه خوانان ائمه نیز رنگ های سبز و نارنجی و برای شخصیت های منفی - شمر خوانان - رنگ‌های قرمز و بنفش در نظر گرفته شده است.
«مجلس آئینه» اولین تعزیه پویانمایی است که مبتنی بر تعزیه ضامن آهو، با ساختاری متفاوت و با تکنیک کات اوت دو بعدی طراحی شده است. این اثر همچنین موفق شد عنوان نخست هفتمین جشنواره ملی پویانمایی رضوی را که  مرداد ماه امسال در گرگان برگزار گردید، از آن خود نماید.

۰ نظر موافقین ۱ مخالفین ۰ ۲۸ مهر ۹۴ ، ۱۴:۰۱
زهرا اردکانی

تمام زمستان‌هایی که ندیده‌ام / امید خوش نظر

تاریخ نشر : يكشنبه / ۲۶ مهر ۱۳۹۴

 

بمباران شیمیایی حلبچه یکی از وقایع دردناک جنگ تحمیلی است که تا سال‌ها اثرات مخرب خود را بر پیکر قربانیانش باقی خواهد گذاشت. «تمام زمستان‌هایی که ندیده‌ام» روایتی بدیع از این اثرات هولناک است که اکنون خود را در کودکانی که هنوز به دنیا نیامده‌اند نشان می‌دهد. شخصیت اصلی داستان در واقع یک مادر است در سه نسل. مادری که در هر دوره فقط یک هدف دارد و آن هم حفظ فرزندش است.
این قصه‌ی مادرانه در ساختاری دایره وار از مادری شروع می‌شود که باردار است و پزشک به  او خبر می دهد که کودکش مبتلا به عارضه‌ای است که از عواقب بمب‌های شیمیایی ناشی می‌گردد. اینجاست که ما در ذهن مادر به گذشته برمی‌گردیم، به لحظه‌ای که قرار است این مادر در زیر بمباران شدید شیمیایی متولد شود!
این رفت و برگشت در زمان در کنار فضاهای کاملا واقع‌گرایانه و هم‌نشینی با فضایی غیر واقعی (سوررئال)، ترکیب خلاقانه‌ای پدید آورده است که باعث می‌شود «تمام زمستان‌هایی که ندیده‌ام» با دیگر کارهای پویانمایی حوزه دفاع مقدس متفاوت باشد.
آنچه که در ابتدا بیش از هر چیز توجه بیننده را جلب می‌کند کیفیت بالای طراحی، فضاسازی، انیمه، بافت گذاری و حتی نورپردازی و دکوپاژ است. کیفیتی که اثر را به لحاظ تصویر و پویانمایی هم سطح کارهای خوب جهانی قرار می‌دهد. اما آنچه موجب می‌شود این اثر جوایز متعدد جشنواره‌های داخلی و خارجی را به خود اختصاص دهد، تنها این کیفیت فوق العاده تکنیکی نیست. پرداختن به موضوعی جهانی، روایت درست و جذاب از یک واقعه تاریخی در کنار شخصیت پردازی و فضاسازی اثرگذار، اصلی ترین نقطه تمایز این اثر با آثار پویانمایی این سال‌هاست.
امید خوش نظر نشان داد که نسل جدیدی از کارگردانان حوزه پویانمایی قدم به عرصه تولید گذاشته اند که چیزی از رقبای خود در خارج از کشور کم ندارند؛ البته نباید نقش تهیه کننده‌ای با تجربه همچون مسعود صفوی و سازمان بزرگی همچون حوزه هنری را در تولید آثاری این چنین نادیده گرفت. آنچه که در ادامه می آید تعدادی از تصاویر فیلم است که تا به حال منتشر شده و با توجه به اینکه هنوز فیلم به اکران عمومی در نیامده تعداد آنها کم است.

۰ نظر موافقین ۱ مخالفین ۰ ۲۶ مهر ۹۴ ، ۲۱:۰۷
قاسم اکبری

نماهنگ آغوش امن/ محمد فکریان-علی طادی

تاریخ نشر : چهارشنبه / ۲۲ مهر ۱۳۹۴

"آغوش امن" عنوان نماهنگی است که در هفته دفاع مقدس چندین بار از شبکه های مختلف سیما پخش شد. موضوع نماهنگ درباره ی شهدای غواص است و یکی از معدود کارهای قابل دفاعی است که در رابطه با این موضوع ساخته شده است؛ این قابل دفاع بودن به معنای بی عیب بودن آن نیست. جدای از بحث شعر خوب یاحا کاشانی و خوانش قابل قبول رضا صادقی که تا حد خوبی توانسته بود حس عاطفی مورد نظر را در مخاطب ایجاد کند، تصاویر کار، فراز و فرود بسیاری دارد.
 اولین نکته ای که در نگاه اول به نظر می رسد عدم تجانس تصاویر نمایشی ساخته شده و تصاویر آرشیوی به کار رفته است. هر چند تصاویر نمایشی به صورت تک پلان، اغلب قاب بندی گرافیکی مناسب و عکاسانه دارند اما چینش آن ها در کنار تصاویر آرشیوی جبهه و مراسم تشیع پیکرها به همگنی و تعادل درستی نمی رسد. در واقع تصاویر آرشیوی تکمیل کننده تصاویر نمایشی، که روایت اصلی اثر را تشکیل می دهند، نیستند و همین موجب ضعف کلی اثر شده است.
آغوش امن اولین کار جدی موسسه سفیرفیلم در حوزه نماهنگ است و در مجموع برای مجموعه ی مستندسازی که برای پرورش فیلمسازان جوان تلاش می کند اثر قابل قبولی است. محمدمهدی فکریان و علی طادی فیلمسازان جوانی هستند که با ساخت این کار نشان دادند، ظرفیت نسل جوان فیلمسازان متعهد در شاخه های مختلف فیلمسازی، ظرفیت قابل توجهی است و باید بیش از پیش مورد حمایت قرار گیرد.

۰ نظر موافقین ۰ مخالفین ۰ ۲۲ مهر ۹۴ ، ۱۸:۵۰
قاسم اکبری

مستند نسخه‌ی ایرانی / علی شفیعی

تاریخ نشر : سه شنبه / ۷ مهر ۱۳۹۴

پرداختن به چالش ها و مشکلاتی که جامعه درگیر آن است یکی از کارکردهای اصلی سینمای مستند از ابتدا تا به امروز بوده است. در این گونه از فیلم های مستند، فیلمساز اغلب با نمایش بخش هایی از جامعه که تاثیرات بیشتری از آن مشکل و بحران پیش آمده پذیرفته اند سعی می کند در نقش یک هشدار دهنده، تا حد امکان فضای افکار عمومی را به سوی حل آن مشکل معطوف نمایند. در این بین مستندهایی که می توانند گام را فراتر نهاده و راه حل هایی را نیز نشان دهند ارزشمندتر خواهند بود.
مستند نسخه ایرانی محصول موسسه سفیرفیلم یکی از این نوع مستندهای اجتماعی است که به بحران دارو در کشور پرداخته است. بحرانی که از سال ۱۳۹۱ و در پی تحریم های همه جانبه آمریکا بوجود آمد و تا اوایل پاییز سال ۹۳ ادامه داشت. ماجرای ابتلای پسربچه ای به نام «مجتبی» به سرطان ریه و نیاز حیاتی او به داروهای خاص در اوج بحران دارویی کشور، خط اصلی روایت فیلم را تشکیل می دهد. با وجود جوان بودن تیم تولید کننده، روایت فیلم  به ورطه احساس زدگی و نقد غیر منصفانه نیافتاده است و بر خلاف بسیاری از مستندهای اجتماعی این سال ها، فیلمساز سعی کرده است نقاط مثبت و منفی مدیریت این بحران را با هم ببیند و فارغ از جهت گیری های سیاسی مربوط به دولت های درگیر این مسئله راه کارهای مدیریتی آنها را به نقد بگذارد
برای این منظور فیلمساز مدل روایت موازی که مدلی تثبیت شده در مستندسازی است را به کار می برد. او در کنار روایت مراحل درمان مجتبی، داستان تحریم ها و فراز و فرودهای آن را نیز در قالب تصاویر آرشیوی، مصاحبه و دوربین مخفی روایت می کند. در این بین سهم اصلی تصاویر فیلم را تصاویر آرشیوی تشکیل می دهند چراکه فیلمساز به دنبال روایت اتفاقاتی بوده است که در گذشته رخ داده. از این منظر فیلم نوآوری خاصی در نمایش این تصاویر ندارد و از شیوه های استاندارد و تجربه شده استفاده کرده است.

۱ نظر موافقین ۰ مخالفین ۰ ۰۷ مهر ۹۴ ، ۱۱:۵۹
قاسم اکبری

دخترک آت آشغالی / محمد زارع

تاریخ نشر : يكشنبه / ۵ مهر ۱۳۹۴

«بحث انسان، چرایی وجود است. این‌که چگونه باید زندگی کند، همیشه مورد توجه من بوده است؛ این مسئله که انسان عصر حاضر در انبوه شلوغی‌هایی زمانه، چه مسیری برای زندگی انتخاب می‌کند؟ آیا این مسیر واقعاً حاصل تصمیم وی و اراده‌اش است یا خیر؟»

این جملات بن­مایه فکری ساخت پویانمایی عروسکی دخترک آت آشغالی از زبان خالق اثر محمد زارع است. توجه به این پشتوانه نظری از آنجا مهم است که می تواند معیاری برای ارزیابی و فهم درست کار قرار گیرد. اینکه چرا یک جوان مسلمان ایرانی فلسفه وجود خود را در شعر هنرمند نهیلیستی چون تیم برتون می جوید بحث مهمی است که در اینجا قصد پرداختن به آن را نداریم.

 استفاده از تکنیک استاپ موشن، فضاسازی گروتسک گونه، طراحی کاراکتر ملهم از آثار تیم برتون و بازی با نقطه دید مخاطب و فاصله گذاری از این طریق، همه و همه دست به دست هم می دهد تا دنیای سراسر ناامیدی شخصیت های تنهای تیم برتونی خود را به بهترین شکل نشان دهند.

دلیل جوایز پرتعدادی که از جشنواره های داخلی و خارجی به این اثر تعلق میگیرد نیز تا حد زیادی مرهون این کپی سازی ماهرانه از دنیای داستان های تیم برتون است. تغییر زاویه دوربین و نشان دادن میزی که دکور کار روی آن قرار دارد از دید یک دوربین مخفی و حرکت شبانه دخترک آت و آشغالی کنایه ای از نگاهی خاص به خلقت و تقدیر است که در فضای فرمی اثر جذاب و خلاقانه به نظر می رسد و همین خلاقانه بودن نقطه ای است که بسیاری از داوران داخلی را در ارزش هنری این اثر به اشتباه انداخته  و آن را لایق جایزه دانسته اند. شاید کارگردان اثر بتواند در استفاده از تکنیک  استاپ موشن نمره قابل قبولی بگیرد اما آنچه که کارگردان از آن غفلت کرده، بضاعت اندکی است که داستان فیلم برای بیان اندیشه های شبه فلسفی اش داشته است. همین امر هم موجب می شود دخترک آت آشغالی در سطح یک اثر هنری معمولی باقی بماند.

۲ نظر موافقین ۱ مخالفین ۰ ۰۵ مهر ۹۴ ، ۱۲:۵۱
قاسم اکبری

موشن گرافیک «یادتونه» / خانه طراحان انقلاب

تاریخ نشر : چهارشنبه / ۱ مهر ۱۳۹۴

چند ساعت بعد از توافق وین بود که اوباما طی مصاحبه‌‌ای ادعا کرد، آمریکا قادر است، توان نظامی ایران را خیلی سریع از بین ببرد! اما خبر نداشت که با همین جمله ساده کار خودش را تمام کرده و به سوژه اول جوانان انقلابی خانه طراحان بدل شده است.

به طوری‌که در ۱۱ شهریور ماه، موشن گرافیک «یادتونه» بر روی سایت خانه طراحان انقلاب قرار گرفت و همزمان پخش تلویزیونی آن نیز آغاز شد. بخش مهمی از این اثر را تصاویر مستند آرشیوی تشکیل می‌دهند؛ به شکلی که کار جنبه استناد گونه یافته و جای هیچ شک و شبه‌ای را باقی نگذاشته است. 

با توجه به این‌ که ذات موشن گرافیک روایتگری است، می‌توان سخت‌ترین و پیچیده‌ترین مسائل را نیز خیلی ساده و با چاشنی گرافیک، حرکت و صدا، به مخاطب انتقال داد. در این اثر تصویرسازی‌ها حالتی کلاژگونه دارند و همواره دستی پیش می‌آید و بریده‌ تصاویر مختلف را در صفحه قرار می‌دهد. همراه شدن این تصویرسازی‌های ساده و سر راست همراه با صدای طنازانه امیر جوشقانی، باعث شده تا مطالب سیاسی نهفته در کار به راحتی برای مخاطب قابل فهم شود. 

این اثر در ۴ دقیقه و ۲۰ ثانیه، تنها گوشه‌ای از قدرت نظامی ایران را در برخوردهای مستقیم با نیرو‌ی ارتش آمریکا به تصویر کشیده و یادآور تعدادی از ضربه های مهلکی است که نیروی نظامی ایران، در سال های اخیر به هیمنه آمریکا وارد آورده است. 

۰ نظر موافقین ۲ مخالفین ۰ ۰۱ مهر ۹۴ ، ۱۲:۴۹
زهرا اردکانی
کلثوم پیامنی ؛ ۱۹ آبان ۱۳۹۶
زهرا کشاورز ؛ ۱۱ مهر ۱۳۹۶
زهرا اردکانی ؛ ۵ مهر ۱۳۹۶
زهرا کشاورز ؛ ۲۰ شهریور ۱۳۹۶
فاطمه سادات تهامی ؛ ۲۶ تیر ۱۳۹۶
زهرا اردکانی ؛ ۹ تیر ۱۳۹۶
درباره خط
چگونه با خط هم‌کاری کنیم؟
دوستان خط
تماس با خط
طراح قالب : گلبرگ دانلود