نشریه خط

نشریه تحلیلی هنر و طراحی

نشریه تحلیلی هنر و طراحی

پیش ‌نهاد ویژه

توسط زهرا اردکانی ؛ ۱ تیر ۱۳۹۷

در آستانۀ جام‌جهانی فوتبال ۲۰۱۸، خانه طراحان انقلاب اسلامی با راه اندازی کمپین «با هم قهرمانیم» مجموعه پوسترهایی را با همین عنوان و با شعار «یک ملت، یک ضربان» طراحی و اجرا نموده و در سطح شهر به اکران در آورده است. هدف از راه اندازی این کمپین حمایت از تیم ملی فوتبال ایران و تأکید بر وحدت و انسجام ملی به عنوان یک عنصر پیشبرندۀ مهم است، که حاصل آن پیشرفت و پیروزی ایران و ایرانی در تمامی عرصه‌های ورزشی و غیر ورزشی می‌باشد. گفتنی است این روزها تعدادی از این آثار بر فراز بزرگ‌ترین دیوارنگارۀ کشور در میدان حضرت ولی‌عصر‌(عج) نیز به نمایش درآمده‌اند، تا بیش از پیش حال و هوای فوتبال را با چاشنی وحدت و همدلی همراه سازند. 

محمدرضا دوست محمدی، محمد شکیبا، سینا رعیت‌دوست، محمود آراسته‌نسب و محمد تقی‌پور از جمله طراحان و عوامل ساخت پوسترهای «با هم قهرمانیم» می‌باشند.

مینا مختارزاده ؛ ۲ مرداد ۱۳۹۷
زهرا اردکانی ؛ ۱۰ خرداد ۱۳۹۷
زهرا اردکانی ؛ ۲۰ ارديبهشت ۱۳۹۷
زهره حاضری ؛ ۲۰ ارديبهشت ۱۳۹۷

۱۱ مطلب با کلمه‌ی کلیدی «خانه طراحان انقلاب اسلامی» ثبت شده است

لبخند سرهنگ / خانه طراحان انقلاب اسلامی

تاریخ نشر : يكشنبه / ۴ مهر ۱۳۹۵

«لبخند سرهنگ» از جمله موشن گرافیک‌های سیاسی خانه طراحان انقلاب اسلامی است، که با کمک تصاویر گرافیکی متحرک و بر مبنای مستندات موجود، نگاهی تحلیلی به روابط لیبی با آمریکا در دوران زمامداری سرهنگ قذافی دارد.

مُعَمَّر محمد ابومنیار، معروف به سرهنگ مُعَمَّر قَذّافی است، که پس از کودتای ۱۹۶۹ میلادی تا هنگام جنگ‌های داخلی سال ۲۰۱۱ بر لیبی حکومت کرد. لبخند سرهنگ، اشاره ظریفی به نیش‌خندهای تلخ قذافی در برابر اتهامات وارده بر علیه لیبی دارد، که به واسطه حادثه لاکربی و کشته شدن ۲۵۹ مسافر پرواز پان آمریکن که اکثریت آن‌ها آمریکایی بودند، فشارها و تحریم‌های بین اللملی شدیدی بر علیه این کشور اعمال گردید. همین امر پس از مدتی سبب شد تا قذافی به جای سرسختی از در دوستی وارد شود و مواضع خود را بر علیه آمریکا و غرب تغییر دهد. موشن گرافیک «لبخند سرهنگ» در مدت ۱۰ دقیقه، به تحلیل نتایج سازش و وادادگی لیبی در برابر زیاده‌خواهی‌های آمریکا می‌پردازد و چگونگی سقوط قذافی را به تصویر می کشد. 

۰ نظر موافقین ۱ مخالفین ۰ ۰۴ مهر ۹۵ ، ۰۰:۲۵
زهرا اردکانی

نقش بی‌بی‌سی در کودتا ۲۸ مرداد / اوج

تاریخ نشر : چهارشنبه / ۳۱ شهریور ۱۳۹۵

الان دقیقا نیمه شب است؛ یک جمله به ظاهر ساده که در نیمه شب روز ۲۴ مرداد سال ۱۳۳۲ از رادیو بی‌بی‌سی شنیده شد و موجبات برکناری دکتر مصدق را فراهم ساخت. درواقع هنگامی که طرح براندازی دولت دکتر مصدق توسط آمریکا و انگلیس، با همراهی ارتش شاهنشاهی ایران اجرا گردید، بی‌بی‌سی به عنوان یکی از چهار اُرگان رسمی وزارت خارجه انگلستان مأمور شد تا پادشاه ایران را از کودتا نظامی مطمئن سازد. به طوری که در ۲۱ ژوئیه ۱۹۵۱ یکی از مقامات وزارت خارجه بریتانیا از سفیر انگلیس در ایران به خاطر برنامه‌های رادیو بی بی سی علیه دکتر مصدق تشکر کرد. 

موشن گرافیک «نقش بی‌بی‌سی در کودتا ۲۸ مرداد» همان طور که از نام آن پیدا است، به نقش سیاسی این رسانه به اصطلاح بی طرف، در بزنگاه‌های مهم تاریخی هم‌چون کودتا ۲۸ مرداد می‌پردازد و اهمیت آن را در به ثمر نشاندن این کودتا آشکار می‌سازد. گفتنی است بخش‌هایی از این موشن گرافیک بر گرفته از مستند مصدق، نفت و کودتا است که توسط شبکه سلطنتی بی‌بی‌سی تولید شده است.این اثر به همت خانه طراحان انقلاب اسلامی و به تهیه کنندگی سازمان هنری رسانه‌ای اوج، به مدت یک و نیم دقیقه، با تلفیق فیلم‌ها، صداها و تصاویر مستند به جای مانده از آن حادثه تاریخی به صورت گرافیک متحرک ساخته شده و بارها نیز از شبکه‌های مختلف سیما پخش گردیده است.

۰ نظر موافقین ۰ مخالفین ۰ ۳۱ شهریور ۹۵ ، ۲۳:۵۵
زهرا اردکانی

پوستر فیلم‌های جشنواره سی و چهارم فجر در یک نگاه

تاریخ نشر : يكشنبه / ۲۵ بهمن ۱۳۹۴

گرافیک مثل سایر حوزه‌های هنری مرتبط با فیلم(طراحی لباس، طراحی چهره و...) از جایگاه مهمی برخوردار است، اما به رسمیت نشناختن آن، به خصوص در امر طراحی پوستر، از سوی برخی فیلم‌سازان و تهیه‌کنندگان، سبب شده تا این حرفه هنری هنوز به جایگاه واقعی خود دست نیابد. 

از همین رو است که مسئله تجاری سازی با مسئله پوسترسازی فیلم‌های ایرانی به شکل کوری گره خورده؛ آن چنان که بعد از سی و چهار سال، هنوز  با آثاری بی هویت مواجهیم که بیشترین تلاش خود را برای به نمایش گذاشتن چهره بازیگران به کار بسته‌اند و بس. هر چند در  برخی ادوار جشنواره فجر، همچون دوره گذشته، با پوسترهایی به نسبت متنوع‌تر و هنرمندانه‌تر مواجه بودیم اما این اتفاق خوب نتوانست به یک حرکت مستدام بدل شود تا نتیجه آن به شکلی حرفه‌ای‌تر در این دوره تکرار گردد. 

در میان پوستر فیلم‌های داستانی امسال، تنها تعداد معدودی از آثار توانسته‌اند برخلاف جریان اصلی پوسترسازی حرکت کنند، به طور مثال پوستر دهه پنجاهی فیلم «سیانور»  با استفاده جسورانه از رنگ زرد در کنار نام کُشنده فیلم، توانسته به هویت بصری مد نظر طراح دست یابد. اما پوستر بلاتکلیف فیلم «دلبری» با وجود داشتن نامی خاص و تصویری سؤال‌برانگیز، همچنان ایده خامی است که به بار ننشسته و هویت بصری خود را به درستی نشناخته و نمی‌تواند به مخاطب انتقال دهد. در این میان، یکی از  دو پوستر فیلم «زاپاس» نیز با وام گرفتن از نقاشی‌های موندریان، فضای جالبی را رقم زده و بدین گونه بر گرافیک کار  تأکید بیشتری کرده است.  

هر چند همه اهالی سینما و سینما دوستان به خوبی از زمان شروع جشنواره آگاهند اما باز فرهنگ دقیقه نودی سبب می‌شود تا مراحل پایانی مربوط به پس از تولید فیلم به آخرین روزها برسد، و در این هیاهو نباید از پوستر فیلم‌ها انتظار زیادی داشت. وقتی پوستر رسمی جشنواره در بازه‌ای یک ماهه طراحی می‌شود، پوستر فیلم‌ها که دیگر جای خود دارند! با این همه نسل جدید سینماگران جوان در این دوره، نه تنها با آثارشان بلکه با اهمیت دادن به پوستر فیلم‌هایشان، نوید بخش اتفاقات تازه‌ای در حوزه فیلم‌سازی و طراحی پوستر فیلم بوده‌اند، شاید این نسل بتوانند خون تازه‌ای را در رگ‌های سینمای ایران به جریان درآورند.

۱ نظر موافقین ۱ مخالفین ۰ ۲۵ بهمن ۹۴ ، ۰۸:۴۴
زهرا اردکانی

دیوار کاغذی؛ تصویر در اسارت متن

تاریخ نشر : شنبه / ۱۶ خرداد ۱۳۹۴

مجموعه شش قسمتی دیوار کاغذی مروری فشرده بر تاریخچه تحریم های استکبار جهانی علیه ایران - در قبل و بعد از انقلاب-است. مخاطب بعد از دیدن این مجموعه، در زمانی کم، به کلیات و بعضا جزئیاتی از مساله تحریم آگاهی پیدا می کند که این امر یک موفقیت  برای این مجموعه بحساب می آید.

ذهن "مخاطب هزاره سوم" مجرای عبورهزاران داده تسویه شده و نشده است و اگر اطلاعات یک موشن گرافیک نتواند در یک "فرم به وحدت رسیده و بدیع" خود را در اعماق ذهن مخاطب فرو کند، محکوم به فنا و فراموشی است.

مجموعه دیوار کاغذی سعی داشته در گرافیک به این امر نزدیک شود و به لحاظ شما و تم، فضای سنگینی را بر اساس محتوای  کار ایجاد کند.فضای حاکم در شش قسمت یک دست نیست و هر قسمت شخصیت متفاوتی به لحاظ گرافیک دارد اما روی هم رفته به لحاظ کشش و جذابیت به غیر از مواردی، حرف جدی برای گفتن وجود ندارد. این ضعف را نمیشود فقط به پای تیم تصویر ساز و انیماتور و...  گذاشت. یکی از علل اصلی این اتفاق، انبوه اطلاعاتی است که قرار است به مخاطب خورانده شود.

حجم بیش از اطلاعات درون متن، موجب خنثی شدن تصاویر شده است. تقریبا در همه قسمت ها،از جایی به بعد، تصاویر که باید بار اصلی تاثیرگذاری و تصویرسازی در ذهن مخاطب را به دوش داشته باشند کارایی خود را از دست می دهند و بصورت

بافتی یکدست از تصاویر در می آیند که تقریبا به هیچ نقطه عطف ماندگار در ذهن منتهی نمی شوند.

شاید اگر ایده آل گرایی در کمیت محتوایی که قرار است ارائه شود کمتر گردد این نوع کارها فرصت بروز و  خودنمایی بیشتری در روایت گری با فرم پیدا کنند.

آثاری نظیر دیوار کاغذی نوید اتفاقاتی خوشایند را در آینده نه چندان دور در این عرصه می دهند.کمترین دستاورد آثاری این چنین، ایجاد خودآگاهی و تصحیح فرایند تولید موشن گرافیک های داده محور است.

معمولا یکی از نشانه های یک اثر هنری مطلوب این است که مخاطب دوست دارد دوباره و چند باره آن را تماشا کند. باید دید آیا چنین اتفاقی برای این مجموعه می افتد یا نه؟

۲ نظر موافقین ۱ مخالفین ۰ ۱۶ خرداد ۹۴ ، ۱۰:۴۵
صادق لطفی زاده
زهرا اردکانی ؛ ۱ تیر ۱۳۹۷
زهرا اردکانی ؛ ۱۸ اسفند ۱۳۹۶
کلثوم پیامنی ؛ ۱۹ آبان ۱۳۹۶
زهرا کشاورز ؛ ۱۱ مهر ۱۳۹۶
زهرا اردکانی ؛ ۵ مهر ۱۳۹۶
زهرا کشاورز ؛ ۲۰ شهریور ۱۳۹۶
درباره خط
چگونه با خط هم‌کاری کنیم؟
دوستان خط
تماس با خط
طراح قالب : گلبرگ دانلود